在我们的样本中，宋词有 2290 首，占据了超过一半的诗篇，唐诗 1266 首，宋诗则只有 889 首。

数量上的差异，构成了这 4445 首诗最初的轮廓。

当我们望向它们，都能从中看到什么情感？

如果暂时放下时代与诗体，只看这些诗中反复出现的情感，我们发现爱情可以是相恋，也可以是思念；可以停留在欢愉里，也可能走向离别、求不得与孤寂。

我们将4445首诗中的主要情感归为8类，并为每首诗选取了1种主情感，0-2种副情感。然后看到八种情感并没有平均出现。其中负面情感占80.3%，正面情感占19.7%。思念是最常见的主情感，有 1590首，占35.8%；相恋与离别分别为 761 首和 759 首。而以欢愉为主要情感的诗，只有 117首，占2.6%。

当这些数字第一次被放在一起，一个轮廓也随之显现：

在写爱情的时候，人们留下最多的，是思念。

仔细看向欢愉，我们会发现一件有意思的事：它虽然只有117首，却也有着相当清晰的情感指向。以欢愉为主情感的诗中，81首同时带有相恋；但也会有一些诗与思念、离别相伴。少量的欢愉，并不是单薄的"快乐"，它也掺杂着各种情感，甚至是负面的。好像即使偶尔放晴的天空，也会有几朵密云。

于是，为了看得更加清楚，我们又把目光从情感移向这些具体的诗里。我们从4445首诗中提取出高频二字词，并按它们在不同情感中的出现情况筛出303个候选词；再经过两轮语义筛选，最终留下42个意象词。在这些意象里，我们看见了这些诗中欢愉真正的样貌。

正如鸳鸯可以穿过相恋与思念，出现在欢愉，也出现在离别。情感也是如此，它们很少真正停留在一格之内，而会在一首诗里彼此渗入。

我们再把这种流动放回到4445首诗里，会看到一个结果：甜蜜更容易被愁绪淋湿，而愁绪却很少重新迎来欢喜。

以正面情感为主的诗中，有19.8%的第一副情感转向了负面；反过来，负面主情感中只有3.0%的第一副情感转向正面。

所以，爱情在诗里从来不是简单的苦或甜。情感会彼此渗入，只是这场流动，更多时候仍然朝向等待、离别与失去。

像一场漫长的雨，偶尔落在相逢，更多时候，落在想念。